domingo, 13 de novembro de 2016

Domingo Na Usina: Biografias: Roberto Arlt:



(Buenos Aires, 1900-1942) Escritor e jornalista, uma das figuras mais destacadas da literatura River Plate. Autodidata leitor de Nietzsche ea grande ficção russo (Dostoiévski, Gorky) e ligado a mais de vinte anos com progressiva e didática Grupo Boedo, é considerado o pioneiro do romance moderno em seu país, apesar de seu reconhecimento Ele não veio até os anos cinquenta.

O grupo Boedo tomou o nome de uma rua nos subúrbios proletários de Buenos Aires. Ao contrário das tendências estéticas mais formais do Grupo de Florida, que desempenhou um papel-chave em primeiro lugar Ricardo Güiraldes e depois de Jorge Luis Borges, o Grupo de Boedo foi um movimento literário comprometida com a crítica social, sendo decisivo para concepção artística de influência de Dostoiévski, tanto na escolha de temas e visão de mundo, especialmente na concepção do destino humano.

Roberto Arlt cresceu em uma família de imigrantes pobres: seu pai era alemão e sua mãe, uma Trieste imaginativa e sensível, recitou versos de Dante e Torquato Tasso. Ele saiu de casa quando ele era um adolescente causa de conflitos com seu pai. Ele escola primária, mas freqüentado as bibliotecas de bairro, onde começou descontroladamente na leitura Kipling R., E. Salgari, J. Verne, RL Stevenson e J. Conrad, entre outros, tocada enquanto vários comércios: dependente biblioteca, funileiro aprendiz de mecânico e vendedor de vários itens.

Ele se casou e se mudou para Córdoba, mas falhou em sua tentativa de melhorar a situação económica obrigou a voltar com sua família para Buenos Aires trouxe consigo o manuscrito do brinquedo raivoso. Na capital ele trabalhou como jornalista e inventor. Na revista People publicou sua primeira história, Senhor, que foi seguido por um julgamento, o oculto, na cidade de Buenos Aires. Em seguida, trabalhou em Patria, de direita nacionalista jornal, mas dois anos mais tarde tornou-se publicações de sinal oposto, tanto à esquerda e última vez. Depois de várias tentativas, ele conseguiu publicar na revista Proa dois capítulos de seu romance O brinquedo raivoso (1926), que seria considerado um marco na literatura Argentina.

Jornalismo foi, para Arlt, o principal meio de vida. Em 1927 era repórter policial na revisão e um ano mais tarde tornou-se editor do jornal El Mundo. Havia suas histórias o corcunda e pequenos agricultores. Sua coluna gravura a água Buenos Aires (1933), que lançou um olhar penetrante sobre a cidade e seus habitantes, deu-lhe grande popularidade: textos estavam cheios de ironia e mordacidade, retratos de tipos e personagens de Buenos Aires própria sociedade. Artigos revelada, contos e romances avanços das páginas da Clarity, Casa, azul e revistas bandeira vermelha. O resultado de seu trabalho como correspondente na Europa e na África são gravura a água espanhóis (1936) e O gorila criador (1941), histórias de tema "oriental".

Para muitos a sua obra mais conseguida são os sete pessoas loucas (1929), um romance assombroso sobre o desamparo do homem contra a sociedade que oprime e condenou-o a trair seus ideais. A ficção de Arlt inclui o lança-chamas (1931) e El brujo amor (1932). A coleção de história O corcunda (1933) reitera o tema de seus romances: a angústia, a humilhação ea hipocrisia da sociedade burguesa.


Roberto Arlt em Buenos Aires (1935)
Arlt foi envolvido em uma tentativa de renovar o teatro argentino, através de trezentos milhões (1932), que se seguiu sete dramas, Firestone (1932), Saverio cruéis, fantasmas Maker (1936), a ilha de deserto ( 1937), África (1938), A Festa de ferro (1940) e O deserto entra na cidade (1941), apresentado na maior parte no Teatro del Pueblo que correu L. Barletta.

Embora conhecido sucesso e foi lido academia erros sintácticos massivamente criticado. Em finais dos anos cinquenta seu trabalho começou a ser reivindicado como uma das maiores conquistas da literatura Argentina. O estilo é caracterizado por arltliano corte ou frases não estruturados ea incorporação de jargão e barbarismos. Seu trabalho reflete a frustração das classes populares urbanas durante a crise que culminou em 1930: seus personagens são muitas vezes marginal atravessando situações extremas; o mundo cotidiano da cidade grande aparece ligado a um universo rarefeito, Sombrio e até mesmo de fantasia.

A obra narrativa de Roberto Arlt

A Arlt nunca foi interessado em ficar dentro do "bom gosto" ou privados de usar todas as ferramentas à sua escrita para ser eficaz para retratar a realidade de uma maneira corajoso; por isso alguns de seus livros causou polêmica e escândalo. A "desordem" da sua escrita, "erros ortográficos" contra ele, são reduzidos a mero detalhe anedótico ao avaliar um trabalho que ocupa um lugar essencial na literatura do século XX Argentina, apenas por força de um estilo e alguns argumentos alheios a qualquer estetizada, característico de outras mainstream na vontade nacional literatura. No prefácio de O lança-chamas (que é geralmente considerada como uma manifestação essencial e definitiva de suas idéias sobre a obra literária), Roberto Arlt defender seu papel como criador contra o estabelecimento, enquanto critica duramente o sistema de reconhecimento e promoção cultural na época.

A obra de Arlt foi visto como um espaço de confluência dos discursos mais importantes de seu tempo: a partir das utopias socialistas e anarquistas de início do século XX para o surgimento posterior de projectos totalitários (especialmente o nazismo eo fascismo ), bem como uma vasta gama de conhecimentos relacionados com o ocultismo. Em seu romance Los siete locos, este último mais fortemente evidente através dos sonhos e fantasias que encarnam seus personagens, que são conectados com toda a iconografia ocultismo.

Em quase toda a sua obra, o autor apresenta caracteres (na maioria das vezes excluídos, marginalizados, humilhados) enfrentando em desvantagem notável, com as leis perversos da sociedade burguesa. Roubo, traição ou decepção são as preocupações temáticas que gira em torno do destino dos personagens Arlt. Arlt realismo exasperado retratou a pequena burguesia porto, emigrantes sem raízes e amado na fronteira com a marginalização. Seu primeiro romance, O brinquedo raivoso (1926), com abundantes elementos autobiográficos inspirado, diz o início difícil na vida de Silvio Astier, um sonhador adolescente de origem humilde, cujo falhas irá impulsioná-los a uma declaração de rebelião e crime.

Neste trabalho, ele continuou a narrativa díptico formado pelos sete pessoas loucas (1929) e O lança-chamas (1931). Se ainda existia em seu primeiro romance algo como uma estrutura e escrita submetido a certas convenções literárias, o autor destes dois novos romances age livremente (às vezes, por exemplo, não sei quem narra) e consegue dar o tom certo de pesadelo que se adapte ao seu negócio. Um anti-herói, Erdosain, acusado de peculato e abandonado por sua esposa, está associado com o Astrólogo, caráter incomum que controla o submundo e social tece uma conspiração para acabar com a sociedade capitalista e salvar a humanidade. O desafio para a sociedade falha e, pego na falácia de uma revolução impossível, os personagens estão perdidos na sua solidão e morrer ou desaparecer.

Teatro

Arlt renovado com o teatro originalidade em seu país. Tudo começou na cena em 1932, com três centenas de milhões, "o trabalho em um prólogo e três atos", que iria seguir sete peças mais dramáticas. Trezentos milhões é uma empregada doméstica, seduzida pelo filho da casa, cuja existência é triste suportável apenas pelos personagens do melodrama e contos de fadas que povoam sua mente. A mistura de imaginação e realidade também é visto no fabricante fantasmas (1936), cerca de um dramaturgo que mata sua esposa e joga o crime em suas obras, a fim de executar a sentença em si. Em Saverio Cruel (1936), fantasia degenera em loucura e morte, porque os personagens não conseguem combinar seus sonhos.

Todo o drama da Arlt é conhecida por sua essência fantástica e uma farsa, embora com resultados trágicos. Além disso, como em sua narrativa, é sempre visível num contexto de crítica social. Seus personagens encarnam a projeção de desejos, experiências, frustrações, escrúpulos ou remorso, dentro de uma estética que se aproxima de peças de Arlt a tendências como o "jogo dentro de um jogo", o "estágio do espelho" e teatro grotesco.

Se o problema aparece em sua narrativa como motivação recorrente, teatro Arlt equivalente seria "sonhar acordado". Mas esses sonhos são confrontados com a dura realidade e desaparecem abruptamente. Daí um dos meios mais dominantes na sua proposta é o teatro do inesperado, invadindo metade sono violentamente reinstalar o personagem em realidade. Estas obras, escritas durante os últimos dez anos da vida de seu autor, foram lançados postumamente em alguns casos e muito representado por décadas.

fonte de origem:
https://translate.google.com.br/translate?hl=pt-BR&sl=es&u=http://www.biografiasyvidas.com/biografia/a/arlt.htm&prev=search

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