(Buenos
Aires, 1900-1942) Escritor e jornalista, uma das figuras mais destacadas da
literatura River Plate. Autodidata leitor de Nietzsche ea grande ficção russo
(Dostoiévski, Gorky) e ligado a mais de vinte anos com progressiva e didática
Grupo Boedo, é considerado o pioneiro do romance moderno em seu país, apesar de
seu reconhecimento Ele não veio até os anos cinquenta.
O
grupo Boedo tomou o nome de uma rua nos subúrbios proletários de Buenos Aires.
Ao contrário das tendências estéticas mais formais do Grupo de Florida, que
desempenhou um papel-chave em primeiro lugar Ricardo Güiraldes e depois de
Jorge Luis Borges, o Grupo de Boedo foi um movimento literário comprometida com
a crítica social, sendo decisivo para concepção artística de influência de
Dostoiévski, tanto na escolha de temas e visão de mundo, especialmente na
concepção do destino humano.
Roberto
Arlt cresceu em uma família de imigrantes pobres: seu pai era alemão e sua mãe,
uma Trieste imaginativa e sensível, recitou versos de Dante e Torquato Tasso.
Ele saiu de casa quando ele era um adolescente causa de conflitos com seu pai.
Ele escola primária, mas freqüentado as bibliotecas de bairro, onde começou
descontroladamente na leitura Kipling R., E. Salgari, J. Verne, RL Stevenson e
J. Conrad, entre outros, tocada enquanto vários comércios: dependente
biblioteca, funileiro aprendiz de mecânico e vendedor de vários itens.
Ele
se casou e se mudou para Córdoba, mas falhou em sua tentativa de melhorar a
situação económica obrigou a voltar com sua família para Buenos Aires trouxe
consigo o manuscrito do brinquedo raivoso. Na capital ele trabalhou como
jornalista e inventor. Na revista People publicou sua primeira história,
Senhor, que foi seguido por um julgamento, o oculto, na cidade de Buenos Aires.
Em seguida, trabalhou em Patria, de direita nacionalista jornal, mas dois anos
mais tarde tornou-se publicações de sinal oposto, tanto à esquerda e última
vez. Depois de várias tentativas, ele conseguiu publicar na revista Proa dois
capítulos de seu romance O brinquedo raivoso (1926), que seria considerado um
marco na literatura Argentina.
Jornalismo
foi, para Arlt, o principal meio de vida. Em 1927 era repórter policial na
revisão e um ano mais tarde tornou-se editor do jornal El Mundo. Havia suas
histórias o corcunda e pequenos agricultores. Sua coluna gravura a água Buenos
Aires (1933), que lançou um olhar penetrante sobre a cidade e seus habitantes,
deu-lhe grande popularidade: textos estavam cheios de ironia e mordacidade,
retratos de tipos e personagens de Buenos Aires própria sociedade. Artigos
revelada, contos e romances avanços das páginas da Clarity, Casa, azul e
revistas bandeira vermelha. O resultado de seu trabalho como correspondente na
Europa e na África são gravura a água espanhóis (1936) e O gorila criador
(1941), histórias de tema "oriental".
Para
muitos a sua obra mais conseguida são os sete pessoas loucas (1929), um romance
assombroso sobre o desamparo do homem contra a sociedade que oprime e
condenou-o a trair seus ideais. A ficção de Arlt inclui o lança-chamas (1931) e
El brujo amor (1932). A coleção de história O corcunda (1933) reitera o tema de
seus romances: a angústia, a humilhação ea hipocrisia da sociedade burguesa.
Roberto
Arlt em Buenos Aires (1935)
Arlt
foi envolvido em uma tentativa de renovar o teatro argentino, através de
trezentos milhões (1932), que se seguiu sete dramas, Firestone (1932), Saverio
cruéis, fantasmas Maker (1936), a ilha de deserto ( 1937), África (1938), A
Festa de ferro (1940) e O deserto entra na cidade (1941), apresentado na maior
parte no Teatro del Pueblo que correu L. Barletta.
Embora
conhecido sucesso e foi lido academia erros sintácticos massivamente criticado.
Em finais dos anos cinquenta seu trabalho começou a ser reivindicado como uma
das maiores conquistas da literatura Argentina. O estilo é caracterizado por
arltliano corte ou frases não estruturados ea incorporação de jargão e
barbarismos. Seu trabalho reflete a frustração das classes populares urbanas
durante a crise que culminou em 1930: seus personagens são muitas vezes
marginal atravessando situações extremas; o mundo cotidiano da cidade grande
aparece ligado a um universo rarefeito, Sombrio e até mesmo de fantasia.
A
obra narrativa de Roberto Arlt
A
Arlt nunca foi interessado em ficar dentro do "bom gosto" ou privados
de usar todas as ferramentas à sua escrita para ser eficaz para retratar a
realidade de uma maneira corajoso; por isso alguns de seus livros causou
polêmica e escândalo. A "desordem" da sua escrita, "erros
ortográficos" contra ele, são reduzidos a mero detalhe anedótico ao
avaliar um trabalho que ocupa um lugar essencial na literatura do século XX Argentina,
apenas por força de um estilo e alguns argumentos alheios a qualquer
estetizada, característico de outras mainstream na vontade nacional literatura.
No prefácio de O lança-chamas (que é geralmente considerada como uma
manifestação essencial e definitiva de suas idéias sobre a obra literária),
Roberto Arlt defender seu papel como criador contra o estabelecimento, enquanto
critica duramente o sistema de reconhecimento e promoção cultural na época.
A
obra de Arlt foi visto como um espaço de confluência dos discursos mais
importantes de seu tempo: a partir das utopias socialistas e anarquistas de
início do século XX para o surgimento posterior de projectos totalitários
(especialmente o nazismo eo fascismo ), bem como uma vasta gama de
conhecimentos relacionados com o ocultismo. Em seu romance Los siete locos,
este último mais fortemente evidente através dos sonhos e fantasias que
encarnam seus personagens, que são conectados com toda a iconografia ocultismo.
Em
quase toda a sua obra, o autor apresenta caracteres (na maioria das vezes
excluídos, marginalizados, humilhados) enfrentando em desvantagem notável, com
as leis perversos da sociedade burguesa. Roubo, traição ou decepção são as
preocupações temáticas que gira em torno do destino dos personagens Arlt. Arlt
realismo exasperado retratou a pequena burguesia porto, emigrantes sem raízes e
amado na fronteira com a marginalização. Seu primeiro romance, O brinquedo
raivoso (1926), com abundantes elementos autobiográficos inspirado, diz o
início difícil na vida de Silvio Astier, um sonhador adolescente de origem
humilde, cujo falhas irá impulsioná-los a uma declaração de rebelião e crime.
Neste
trabalho, ele continuou a narrativa díptico formado pelos sete pessoas loucas
(1929) e O lança-chamas (1931). Se ainda existia em seu primeiro romance algo
como uma estrutura e escrita submetido a certas convenções literárias, o autor
destes dois novos romances age livremente (às vezes, por exemplo, não sei quem
narra) e consegue dar o tom certo de pesadelo que se adapte ao seu negócio. Um
anti-herói, Erdosain, acusado de peculato e abandonado por sua esposa, está
associado com o Astrólogo, caráter incomum que controla o submundo e social
tece uma conspiração para acabar com a sociedade capitalista e salvar a
humanidade. O desafio para a sociedade falha e, pego na falácia de uma
revolução impossível, os personagens estão perdidos na sua solidão e morrer ou
desaparecer.
Teatro
Arlt
renovado com o teatro originalidade em seu país. Tudo começou na cena em 1932,
com três centenas de milhões, "o trabalho em um prólogo e três atos",
que iria seguir sete peças mais dramáticas. Trezentos milhões é uma empregada
doméstica, seduzida pelo filho da casa, cuja existência é triste suportável
apenas pelos personagens do melodrama e contos de fadas que povoam sua mente. A
mistura de imaginação e realidade também é visto no fabricante fantasmas
(1936), cerca de um dramaturgo que mata sua esposa e joga o crime em suas
obras, a fim de executar a sentença em si. Em Saverio Cruel (1936), fantasia
degenera em loucura e morte, porque os personagens não conseguem combinar seus
sonhos.
Todo
o drama da Arlt é conhecida por sua essência fantástica e uma farsa, embora com
resultados trágicos. Além disso, como em sua narrativa, é sempre visível num
contexto de crítica social. Seus personagens encarnam a projeção de desejos,
experiências, frustrações, escrúpulos ou remorso, dentro de uma estética que se
aproxima de peças de Arlt a tendências como o "jogo dentro de um
jogo", o "estágio do espelho" e teatro grotesco.
Se o problema aparece
em sua narrativa como motivação recorrente, teatro Arlt equivalente seria
"sonhar acordado". Mas esses sonhos são confrontados com a dura
realidade e desaparecem abruptamente. Daí um dos meios mais dominantes na sua
proposta é o teatro do inesperado, invadindo metade sono violentamente
reinstalar o personagem em realidade. Estas obras, escritas durante os últimos
dez anos da vida de seu autor, foram lançados postumamente em alguns casos e
muito representado por décadas.
fonte de origem:
https://translate.google.com.br/translate?hl=pt-BR&sl=es&u=http://www.biografiasyvidas.com/biografia/a/arlt.htm&prev=search
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